推荐 遥远有多远（十七）——《老罗 父亲》

老罗是厂里的铲车工，老罗在厂里工作已经接近十年，大家都知道，厂里的现状是留不住人的，但是老罗却待得优哉游哉，送进送出不知几批了。

其实，老罗进入吴晓宇的视线是因为另一个人——一个领导级别的人。在这个社会中，凡是称得上领导的人，大家都该敬畏、讨好的，至少吴晓宇一直是这样的心理，但是，老罗却不屑一顾，正是他的不屑一顾让吴大官人顿时肃然起敬。老罗是湖南人，因此那场记忆犹新的争吵总让人觉得多少沾点伟人的气息，不过也仅仅是气息而已，因为老罗的湖南方言在平时就已经让人摸不到头脑，更何况是在怒发冲冠、针锋相对、唇枪舌战之时呢。每当吴晓宇回想起这件事后，总会觉得产生一种幻想——老罗的形象甚是光辉，如同电影中大能人物出场时，光线、背景、道具、音乐一应俱全，而反观那位领导却猥琐了许多，甚至已经忘记是哪位领导了。自此吴晓宇深深地记住了老罗。与老罗逐渐熟悉起来之后，吴晓宇就决定为他量身打造一篇人物散文。正好好这段时间，吴晓宇工作也不是很忙，既然有了想法，便立即实践了起来。

吴大官人是这样开篇的......

老罗很瘦，但却腰杆笔直，不像现在很多年轻人，站在那里就给人一副无精打采的样子，老罗无论走路还是停留，总是精气神很足，我想“站如松，坐如钟，行如风，卧如弓”千百年来一直被奉为圭臬的描述用在老罗身上再合适不过了。老罗的精力一直很旺盛，本来两个人或者三个人的工作，他自己应付的绰绰有余，并且从没表现出超负荷运转的后遗症，这是很让大家费解的。人体如机器，长时间超负荷运转会出现这样那样的问题，这是常识，却不适合用在老罗身上。无论你什么时候去看，总会发现老罗在工作。

写到这里，吴大官人有点写不下去了，他与老罗相处本来就不多，而且在他的思想意识范围内，人物散文比起景物散文更加难写，写景只需要将景物与具体的失去联系到一起，并赋予一定的知趣便可以，但是人物却不同，没有具体实例的认为以描写，读起来简单空洞，像吃了一个忘记加馅的包子，咬一口全是面，口感差得很。吴大官人开始冥思苦想，开始每天去老罗那里凑近乎，希望能从他每天的工作中获得一点灵感。

你还别说，吴大官人还真找到了点东西，他憋了近一周的尿意开始有了疏通，他继续写道：

老罗是铲车工，当一个人与另一个人相处久了会产生感情——或喜欢或厌恶，物犹如此，我想老罗与铲车已经经产生了千丝万缕的联系了吧。铲车之于老罗、战马之于士兵、赛车之于车手、轮船之于老船长......这之间是相互选择的关系，电影《阿凡达》中男主角与霸王飞龙之间的关系便是如此。他们之间的感情已经超越了至亲，是生命与生命之间的交流之后产生的共鸣。于是，厂里出现了一道亮丽的风景线——老罗与铲车。夏有凉风冬有雪、春有百花秋有月，四季在更迭，老罗与铲车却早已经融于其中。

也算在散文上小有研究的吴大官人开始步入正题了，如果写人物单单着眼于人物本身，那写出来的文章肯定上不了档次，写文章跟做毕业论论其实还是有异曲同工之妙的，他想起了自己的大学毕业论文，理工科论文不同于文科论文，是要要建立在完整的数据基础上的，但是又不能简单的罗列实验数据。大部分理工科学生只注重与前者了，而吴大官人不同，他既具有理工科的数据作依仗，又能将自己的文学素养贯穿其中，可谓相得益彰。当然这些也都是吴大官人的自我感觉良好。

吴晓宇的毕业论文导师是留学日本的“海龟”，其实稍有常识的人人就能容易的区分出留学欧洲与留学日本的区别，岛国除了在动作片上一枝独秀之外，他们的学术研究水平也是世界一流，日本人的一丝不苟研究态度可是出了名的，因此吴晓宇的导师也耳濡目染具备了日本学者的这些素质，回国后根本就适应不了国内研究界不知搞研究还得搞政治的氛围，没办法只能每天闷在自己的实验室里一门心思搞研究。

像吴晓宇这样的主，在导师的眼里根本就是不学无术。后来，吴晓宇虽然胆战心惊的毕业了，但是毕业后，学校抽查论文，查出吴晓宇的论文严重不合格，不过此时吴大官人早已经来到了虞山，开始了自己的新生活。可能是对于吴晓宇的行径已经处理了愤怒，他的奇葩导师在人人网上发表了这样一条声明：

XX学院XX班级吴晓宇毕业论文严重不合格，导致实验室蒙受损失，特此声明：吴晓宇不再是我的学生。

这件事在一段时间内被大家纷纷转发、议论的沸沸扬扬。吴晓宇知道后偷偷看过倒是的帖子，回复已经达到了几百条，还有好事者竟然经吴晓宇的电话贴了出来。不过幸好自己来南方后就换了电话，不然后果真不堪设想。

吴大官人想起自己写毕业论文经验，立刻想到自己写人物性散文何不借鉴一下呢。反正都是以事实为原型，加以引申扩展。于是，她又继续写了起来......

    老罗的道行很深，我不知道他有没有读过书或者读过几年书，但是，与他交流时，那时不时从浑浊的双眼中迸射出的精光，会让人一阵失神、陷入其中。老罗的道行很深，大家都这么说。老罗已经年逾古稀，他的话语中会包含一种对生活的感悟、对生命的体味，那种超脱的情怀让我不禁想起前贤庄子。老罗并不是一出生就被叫做老罗的，肯定经历过由小罗到大罗再到老罗的转变，这其中又包含了怎样的故事呢，我时常会想象，老罗年轻的时候是什么样子的，是不是做错了事一样被老爸追着打？是不是一样将见义勇为、勇斗歹徒作为自己奋斗的目标？是不是经历过一段或者几段或短或长但总会刻骨铭心的爱情？......老罗对过去决口不提，这更增加了几许神秘感。老罗每天说的只是他自己的“道”，看破红尘、不以物喜、不以己悲的道。这一点真的会让我忍不住想起庄子，庄子《逍遥游》篇的主旨就是说一个人应当突破尘世中的功、名、利、禄、权、势、尊、位等种种“身外之物”的束缚，使自己的精神作无挂无碍、无我无物的“逍遥”之游。但是，又有点不像，老罗会与人吵架，吵得气势逼人。但是，他吵架的气势却又有点俾睨天下、超然物外的气息，这好像与庄子又很像。因此，老罗又是充满纠结、矛盾的。

    老罗本身就是一种艺术，身体里流淌音乐的魅力，这是我在四月的一个黄昏突然发现的。我的宿舍在二楼，通过窗户基本能看到厂区的大部。是四月的一个黄昏，夕阳黄黄的、昏昏的通过山上的枝桠照了过来，山上布满墓地，因此这斜阳的余晖在四月里显得很不协调，老罗恰恰在这时出现在空荡的厂区，那通过树叶照进来的余晖将老罗的影子拉的好长好长，风一吹，树叶晃动，老罗的身影显得时隐时现、明灭参半。班得瑞的《雪之梦》中有这样几句：

“伫立于古老的街道边
晚风中游人散夕阳斜
细数风中凋零秋叶片
心中万千叹
这究竟是哪一年
哪一月”

老罗与班得瑞，不同的场合一样的情调，是在抒情，像在沉思，对时光流逝感叹，对时过境迁感慨。班得瑞通过乐器演奏出音符，是一种阳春白雪的体验；而老罗本身就是跳动的音符，他的一举一动，在这样的氛围下，宛如在用自己的身躯演奏着内心的音乐，这样的音乐拿不上台面，但却寂静悠长，每一个音符，都代表层层压缩到内心里的感动。

看着自己完成的作品，吴大官人有心花怒放了。大千世界，每个人都有或多或少的爱好，有钱的人喜欢高尔夫、收集名画古玩；白领阶层喜欢养些花花草草感悟大自然；手艺人可能会自己做些手工制品，拿出来练地摊，赚点外快。吴大官人生平俩爱好——写文章、追女孩。以前还是挺喜欢足球，可是由于后来自己体型像打了激素似的超出控制疯长，这个爱好只能被逐渐搁置了。吴晓宇感觉自己没完成一幅作品就像追上一个自己倾慕已久的女孩，全身的每个细胞都会雀跃的唱起歌来。

本来这篇文章算大功告成，可以发表赚点稿费了，可是在于老罗相处的时间内，他总能从他身上感受到一种熟悉的味道，说不出道不明，但就是想去亲近。心里有了感觉，却又抓不到头绪，就会感觉整个人都堵得慌。他突然想起了罗中立的《父亲》，老罗在夕阳中静静发呆的样子像极了垂垂老去的父亲。吴晓宇想起了自己的父亲，树欲静而风不止，子欲养而亲不待，家中父亲已老去，自己却远在天边，这真的是不孝啊。

他又在文章的最后加了这么几句......

老罗还是老了，不服老不行。夕阳昏黄的光线照射在老罗的脸上，这幅画面像极了罗中立的作品《父亲》。岁月如画笔，在老罗的脸上刻画着，画的很慢、很仔细，从年少轻狂画到老而弥坚，从激情壮志到看破尘世。老罗的脸如画布，渐渐地变得褶皱丛生、千疮百孔，但是，老罗腰杆依旧挺得很直，步伐依旧迈的铿锵有力。夕阳的余晖下，老罗彳亍着，嘴里一直念叨着，好像在说着什么，跟过去、跟现在、跟将来。

文章写完后，吴晓宇投了稿，很快发表在当地的一家报纸上，更让他想不到的是，编辑部竟然开始向他约稿。这件事在水泥厂引起了一片哗然，不但同时对他羡慕，连领导都开始对他另眼相看。可是吴晓宇自己怎么也高兴不起来，他太想自己的爸爸妈妈了，他心生了退意，在这边再好，也不如在自己亲人身边好啊。以前沈瑶拿这个劝说他不要离家太远时，他总是不理解，总觉得现在交通这么发达，想回家还不是分分钟的事，现在真正离家远了，才真正体会“距离远了、交通工具又怎能承载他这许多愁”。